Неизвестный известный театр Марка Вайля “Ильхом”. Опыт создания театра с отметки “ноль”: история, спектакли-легенды, заметки режиссера.

Фрагменты из книги.

В середине 1970-х гг. кризис системы совпал с пиком разнообразных, порой болезненных поисков в интеллектуальной и духовной жизни нашего общества.
«Ильхом» появился именно тогда, когда никто ни во что не верил, когда за 10 лет до эпохи Горбачева невозможно было предположить, как потечет история.
«Ильхом» родился тогда, когда идеологи системы окончательно погрязли во лжи, а новое поколение уже не хотело с этим мириться. (далее…)

Первоначальное название театра — ЭСТМ «Ильхом» (экспериментальная студия театральной молодежи — актеров, художников, музыкантов, театроведов).

Многие, кто был отвергнут в разное время Россией, находили свое место в Ташкенте. Отчасти и благодаря ментальности узбеков, для которых гость – это некое священное послание, его обижать нельзя.

Например, в Ташкентском Университете в конце 1930-40 гг. преподавала жена расстрелянного Осипа Мандельштама. (далее…)

Документальный фильм о первых годах развития театра «Ильхом».

Первые годы “Ильхом” существовал в формате театральной студии профессиональных актёров в Ташкенте. Самые первые постановки противоречили канонам советского театра. И моментально вызывали отклик у зрителя: свободой, честностью и смелостью.

Что заставляло актёров собираться вместе, репетировать по ночам, не получая зарплаты? Какие творческие задачи ставил перед собой коллектив? Какие отклики получал у зрителей и какая идея помогала театру сохранять свободу мысли? Фильм Марка Яковлевича Вайля отвечает на эти вопросы. (далее…)

ПАМЯТИ РАХИМА МАДЖИДОВИЧА КАРИЕВА, ВЕЛИКОГО СТАРИКА, ПОСВЯЩАЕТСЯ.

Председатель Узбекского театрального общества, деятель культуры Рахим Маджидович Кариев остался в памяти культурных узбекистанцев, как Защитник нового искусства. Ильхомовцы помнят его, как Великого Старика. (далее…)

ЛАРИСА ПАНКРАТОВА ДЕЛИТСЯ АРХИВАМИ И ВОСПОМИНАНИЯМИ О М. Я. ВАЙЛЕ И ТЕАТРЕ «ИЛЬХОМ».

В 1978 году Леонард Бабаханов (актер, режиссер и сценарист) и его жена Диля Бабаханова привели меня в театр. Репетировалась “Мещанская свадьба”.
Так я открыла для себя творческое пространство “Ильхома”. (далее…)

Юрий Вильямович Александров (1951-2010). Культуролог, киновед, театровед.

Роль Юрия Вильямовича в ташкентской культуре никогда не будет оценена до конца. Всю свою жизнь он занимался просветительской деятельностью, создавал театрально-образовательные проекты.

Читал лекции в вузах Ташкента по эстетике, истории театра, культурологии. Студентам говорил: “Если вам не интересно, уходите сразу. Тройку я вам все равно поставлю”. И никто не уходил: слушали, открыв рот.

Преподавал в Школе Драматического искусства театра «Ильхом» и его вместе с родными с огромной любовью вспоминают и старшее, и молодое поколение ильхомовцев, кому посчастливилось быть с ним знакомым и работать вместе.

(далее…)

“Всё зависит от личности режиссера-художника. Другого пути нет — это творческий закон. Есть человек, который рождает идею, вокруг которой сплачивается компания людей и рождается творческий взлет.”

Михаил Давыдович Каминский, один из основателей театра “Ильхом”, ведущий актёр на протяжении 20 лет, преподаватель и режиссер, делится с нами своими воспоминаниями и жизненной философией. (далее…)

«Эти современные авторы всегда вываливают в грязи именно семейную жизнь! А ведь это самое лучшее, что есть у нас, немцев!»
Мещанская свадьба, Бертольд Брехт

В 20-30х годах прошлого века молодой режиссер и драматург Брехт переживал то, с чем столкнулись многие реформаторы: шел самый расцвет соцреализма и зритель жарко протестовал против творческой индивидуальности. Пьесы Брехта отклонялись, постановки заканчивались скандалами. (далее…)

Перед зрителями, расположившимися в двух зеркальных по отношению друг к другу амфитеатрах, протекут четыре потока жизни. По воле драматурга С.Злотникова и случая, выплеснулись они на пятачок заброшенного парка.

Парк. Фонтан. Мигающий на деревянном столбе фонарь. Для максимального поддержания иллюзии сиюминутности в «Сценах» режиссер использовал прием «подсадной утки» (в зрительском амфитеатре стояла парковая скамейка, на которой периодически сидели или лежали герои). Ю.Смелков назвал это «дистанцией доверия», создававшей эффект экстремальности сценического действия и подлинности жизни «на носу у зрителя». (далее…)

«Утиная охота» начиналась рядом с залом, в баре, где зрителю подавали кофе, а щеголеватый молодой человек за стойкой откликался на имя Дима. Он же пускал зрителя в зал вместе с Саяпиным и Кузаковым, которые нажимали кнопочку звонка у двери квартиры N 20 с надписью «Зилов В.А.»
Зритель проходил, попутно изучая отпечатанную на машинке памятку-программку с цитатами из классиков.
Онегин. Печорин…
» — Где Печорин? — На охоте…» (далее…)

“Немногие сегодня помнят первый спектакль в необорудованном ещё подвале. Три тюзовских актера — Наталья Печорина, Сергей Заботин и Михаил Каминский “Играют Стриндберга” по Ф. Дюрренматту. (далее…)

Постановка М. Вайля.
Ассистент режиссера В. Умаров
Композиторы В. Славин, М. Розенблюм.
Художники Г. Брим, Ю. Гусейнов.
Тексты песен Р. Баринского, Д. Мусакова.
В ролях: А.Фельдшеров, М. Каминский, М. Корыцев, В. Фесенко, В. Голованов, И. Александрова, М. Власова, А. Дубровин, Н. Иванов, Г. Луковникова, Д. Мусаков, Б. Нишанов, И. Парамонов, Х. Хакимов, И. Чайковский.

Кто сражается с чудовищами, тому следует остерегаться, чтобы самому при этом не стать чудовищем. И если ты долго смотришь в бездну, то бездна тоже смотрит в тебя.
— Фридрих Ницше, «По ту сторону добра и зла» (далее…)

Режиссер: Марк Вайль
Композитор: Розенблюм Михаил
Ассистент режиссера: Михаил Салихов
Сценограф: Станислав Фесько (далее…)